Category: кино

Category was added automatically. Read all entries about "кино".

"Улица тринадцати тополей"

Оригинал взят у mknizhnik в "Улица тринадцати тополей"

Так вышло, что про фильм этот слышали многие, но почти никто не видел.  И мне удалось его посмотреть только сейчас. Его не крутили во Дворце текстильщиков во время летних каникул и не показывали по вечерам, дублированным на узбекский. «Узбекфильм» – чемпион мира по дубляжу, это один из ташкентских мифов моего детства.
Уроженец Ташкента Дмитрий Холендро, писатель скромного, но несомненного дарования, написал свою повесть по горячим следам землетрясения 66-го года. Вскоре он переделал сибиряка Кешу в украинца Остапа и на киностудии Довженко маститые Виктор Иванов и Абрам Народицкий запустились с этой странной ист-сайдской историей. У Иванова уже был в активе шедевр «За двумя зайцами», а Народицкому еще только предстояло снять «Бумбараш».
Для тех, кто не видел, расскажу кратко.
Кеша-Остап приезжает в Ташкент, где от умершей тетки ему остается дом на улице Тринадцати тополей. Встречает красивую и строгую узбекскую девушку Мастуру, но она к нему не благосклонна: чужой, чуждый. Но на одну прогулку по городу она соглашается перед его отъездом.
Возвращается Остап в Ташкент, разрушенный недавним землетрясением. Улица разрушена. Он ищет Мастуру, находит, но она сурова с ним. Он работает сначала на расчистке развалин, а потом и на стройке, ждет ее каждый день у театра Навои. И она приходит. Конец кино.

Collapse )

Рецензия на фильм о грузино-абхазской войне 1992-го - 1993-го года

Мандарины

В Абхазии было несколько эстонских сел.
С давних времен.
Кажется, с 19-го века или с начала 20-го века.
Эстонские села появились в царской России в Сибири, в Крыму, на Дальнем Востоке.
Царское правительство занималась переселением, лояльных и хозяйственных подданных Империи, на новые присоединенные или малоосвоенные земли.
В Абхазии было несколько эстонских сел.
Одни мои друзья побывали несколько лет назад в эстонском селе на границе с Россией.
Во время грузино-абхазской войны начала 90-х эстонское правительство вывезло почти всех эстонцев из Абхазии.
Но кто-то из старшего поколения остался и пережил тяжелые времена.
Часть пенсионеров потом вернулись обратно и живут в своих домах.
В советское время в этих местах был большой эстонский табаководческий совхоз.
Collapse )

В рюмочной с Быковым, Яркевичем и Чижовым

Вчера был после вечера памяти Федота Сучкова в знаменитой рюмочной напротив Консерватории, которую очень любил покойный автор "Альтиста Данилова" Владимир Орлов.
Где он был завсегдатаем.
А теперь там завсегдатай Дмитрий Быков.
Когда мы туда пришли с писателями Евгением Чижовым и Игорем Яркевичем и
с режисером Сашей Солоповым и расположились за столиком, то пришел Дмитрий Быков с компанией молодежи.
Они сели за соседним столиком.
Быков что-то громко молодым рассказывал про Льва Лосева и Нину Берберову.
Были попытки говорить с Яркевичем о литературе и кино. Но с ним трудно говорить на эти темы, потому что он хочет говорить исключительно о своем творчестве.
А других писателей он лично хорошо знает, но не читал.
И поражает своими оценками.
Владимира Шарова, к примеру, он назвал подражателем Маркеса.
А кроме себя из современных авторов признает только Сорокина с Пелевиным. И еще с оговорками покойного Радова, Нарбикову и Садур.
О кино все же с Игорем говорить удалось отчасти.
Он смотрит кино.
Все хвалил "Венеру в мехах" и "Иду".
Еще фильм по сценарию Андрея Бычкова "Нанкинский пейзаж".
Яркевич с Быковым беседовал еще.
Я спросил Быкова, когда мы стояли в очереди за напитками как он оценивает Яркевича?
Быков ответил, что очень высоко.
"Как я занимался онанизмом" была его настольной книгой. ( Книга называлась, на самом деле, "Как я и как меня").

Игорь Яркевич на мероприятии в ПЕН-ЦЕНТРЕ

Яркевич

Рецензии на прозу Елены Долгопят

http://magazines.russ.ru/znamia/2006/11/fr24.html

Тушь, перо

Елена Долгопят. Гардеробщик. —
М.: РИПОЛ классик; Престиж книга (Живая линия), 2005.

Лет пять назад я поймала себя на том, что мое нынешнее чтение — это только non-fiction. Fiction неизменно приносит разочарование. Когда-то в “Знамени” не известный мне Олег Ермаков напечатал поразительный по нежности рассказ — там еще был кролик в траве, до сих пор его вижу… И давным-давно я прочитала (тоже в “Знамени”) “Урок каллиграфии” Михаила Шишкина — это было здорово. Позже оба эти автора стали знамениты, написали немало — боюсь, что для других читателей…

Все-таки “своего” автора — Елену Долгопят — я нашла. Это началось с повести “Тонкие стекла” (“Знамя”, 2000, № 11). С тех пор я жду ее тексты, ищу их в Интернете и не перестаю удивляться: каким образом повествования, где происходят события не просто маловероятные, но совершенно фантастические, могут с такой пронзительностью передавать обыденность жизни?
Collapse )

Граф Хортица про старое украинское кино и Украину

http://hortiza.arcto.ru/txt/ukr_kino.htm

Украина напоминает спящую красавицу, которую все, кому не лень, хотят окончательно умертвить под видом пробуждения.

Взмах волшебной палочки, и тенистый проспект превращается в надгробие безумного трансвестита - подсветочка, макияж. Взмах топора - и исчезли деревья, "больные и старые". Смолкает шум листвы. Теперь вы его долго не услышите. Учитесь обходиться без прохлады и тени естественного происхождения. Точнее учитесь ее забывать.

Фасады оголенных зданий жарятся под свирепым солнцем, как на нудистском пляже. Какой "прекрасный принц" присмотрел этот край себе под некрополь, где будет он лежать набальзамированный с пунцовыми губами сосателя жизненных соков?

Вырубают деревья - "больные и старые". Вымирают люди "старые и больные". Молодые и здоровые, чтобы легче было давить старых и больных, выдергивают трамвайные рельсы разом со шпалами, как отступающий немец. Видимо, чтобы их жертвы, облепив трамвай-призрак, не обогнали их модные машины.

Множество примет сугубо украинского бытия пропало без следа, уступив место образам небытия, мертвой, по сути, символике, ненужной и оскорбительной, как татуировка.

Для чего срубили полувековой каштан (лучше бы полувековой идиот, распорядившийся сделать это, отрубил себе другое место)? А он мешает видеть очень важную картину - чернявая шлюха, спустив "репетузы" и, выпучив на прохожих глаза, сидит на унитазе. Заграничная сантехника давно не дефицит. Совсем другие вещи являются сегодня дефицитом, обладание которыми делало человека частью элиты при прежнем режиме.
Collapse )

Разрыв гранатовой страсти

Оригинал взят у v_strane_i_mire в Разрыв гранатовой страсти
Оригинал взят у bers37 в Разрыв гранатовой страсти

Фильм «На гранатовых островах» вышел на экраны в 1981 году, когда до американской «Вспышки ярости» («Urgent Fury» - так называлась операция по вторжению американских войск на Гренаду) оставалось два года.

Уже тогда Генрих Боровик, этот один из когорты политических журналистов брежневской эпохи, умевших вести просоветскую пропаганду ярко и незанудно, предсказал «красные вспышки» на американском континенте. Он написал сценарий к этой ярко-красной вспышке советского политического кинодетектива.

Режиссером фильма стала Тамара Лисициан — дама нетривиальной судьбы, снимавшая еще более нетривиальные фильмы. Родилась в Тбилиси, где южный климат и славянская душа родителей сформировали ее взрывную и артистическую натуру.

В 1939 году она поступила на актерский факультет Тбилисского театрального института. Но уже через пару лет она соединила свой артистизм с тягой с острым ощущениям. В 1941 году добровольно пошла на фронт и связала свою жизнь с разведкой. В то суровое время она терзала гитлеровский тыл в составе разведывательно-диверсионной части особого назначения при Западном фронте. Попала в плен, бежала из концлагеря, присоединилась к партизанскому отряду, в составе которого продолжала поддавать жару нацистам.

После войны ее неукротимый характер дал о себе знать, и она вышла замуж за сына одного из руководителей Итальянской компартии Луиджи Лонго. Несколько лет прожила на Апеннинах, работала в представительстве «Совэкспортфильма» - конторы, не обходившейся без особых поручений для зарубежных посланцев молчаливых профессий.

В 1952 году вернулась в Советский Союз, отучилась на режиссерском факультете ВГИКа. Снимала она немного, но каждый ее фильм был по-европейски русским и пропитанным южным темпераментом (Тбилиси и Италия всегда жили в ее душе).
Collapse )

Тамара Лисициан - "Красная Мадонна"

Оригинал взят у v_strane_i_mire в Тамара Лисициан - "Красная Мадонна"
http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9B%D0%B8%D1%81%D0%B8%D1%86%D0%B8%D0%B0%D0%BD,_%D0%A2%D0%B0%D0%BC%D0%B0%D1%80%D0%B0_%D0%9D%D0%B8%D0%BA%D0%BE%D0%BB%D0%B0%D0%B5%D0%B2%D0%BD%D0%B0

Статья про Тамару Лисициан - http://personize.ru/view/17716/article/34274

КРАСНАЯ МАДОННА Перед Тамарой Лисициан стоял на коленях сын итальянского генсека
Она делит свою жизнь на три, совершенно непохожие друг на друга
Первая - тбилисское детство, юношеская влюбленность, ГИТИС, война, диверсионный отряд, плен, пытки, концлагерь, побег, партизаны
Вторая - замужество, Италия, Рим, Тольятти, поездки в Альпы, кино, СССР, ВГИК, развод
Третья - московская коммуналка, новая семья, "Мосфильм", Тарковский, травля, Джанни Родари, масоны, угроза убийства и кино, кино, кино.
Режиссер Тамара Николаевна Лисициан сняла "Сомбреро", "Чиполлино", "Волшебный голос Джельсомино", у нее украли "Трех толстяков" и "Сказку о потерянном времени". Она сравнивает 40 лет работы на "Мосфильме" с 4 годами войны и подчас с трудом верит в реальность своей судьбы.
Collapse )

Умер питерский прозаик Петр Кожевников

"Первая публикация: повесть "Мелодии наших дневников" ("Две тетради") в альманахе "Метрополь" (1979, США, изд. "Ardis", 1980, Франция, изд. "Gallimard", 1999, Франция, изд. "Pierre Horay")."


http://sart27.livejournal.com/551111.html?mode=reply


Биография Кожевникова - http://www.kino-teatr.ru/kino/acter/star/5954/bio/

Кожевников Пётр Валерьевич
Писатель, журналист, актер.

Родился 8 июня 1953 года в Ленинграде.

Работал с 14 лет. Начинал как лаборант и грузчик. Образование: художественное (при институте им. Репина), среднее техническое, спортивное, экологическое, высшее (Литературный институт им. Горького). Работал старшим инженером, дрессировщиком, зам. директора, тренером рукопашного боя, главным редактором СМИ и т.д.

Первая публикация: повесть "Мелодии наших дневников" ("Две тетради") в альманахе "Метрополь" (1979, США, изд. "Ardis", 1980, Франция, изд. "Gallimard", 1999, Франция, изд. "Pierre Horay").

В 1985 текст повести включен в американскую хрестоматию по изучению советской литературы. В 1992 Евгений Лунгин снял по нашему совместному сценарию кинокартину "Ангелы в раю" ("Des anges au paradis", Россия-Франция).

Первая публикация в СССР - в 1989 году - повесть "Ученик" в журнале "Юность". Далее в журналах и альманахах: "Мы", "Звезда", "Петрополь", "Вестник новой литературы", "Университетская набережная", "Русский мир" и др. В 1991 на родине вышла первая книга моей прозы "Остров"; в 1999 вторая - "Не отвергни меня".

Член Союза Писателей и Литературного Фонда России, Всемирного ПЕН-Клуба, Социально-Экологического Союза, Христианского Демократического Союза и т.д.

В 90-х годах работал для телевидения, на радио "Свобода". В 1999 году являлся автором и ведущим передачи "У городового" на телеканале "Россия". 28 февраля 2000 на РТР состоялся дебют его новой авторской программы "Очевидец".

В 1990 принял участие в написании сценария и съемках в одной из главных ролей в кинофильме "Панцирь" (режиссер Игорь Алимпиев), в 1991 сыграл одну из главных ролей в кинофильме "Улыбка" (режиссер Сергей Попов). В 90-х годах снял несколько циклов видеофильмов о детях.

Петр Кожевников как автор сценариев и режиссер создал документальные фильмы: "Скажи: Мама!" (2001 г.), "Если я скажу", "Анатомия слова", "Переправа в бессмертие", (2005 г.) "На заработки" (2006 г.) Выступил в качестве ведущего в документальном фильме Николая Макарова "По следам Родиона Раскольникова" (Петербургская студия док. фильмов). Снялся в одной из главных ролей в фильме Сергея Карандашова "Странник". Как актер снимался в "ментовских" сериалах.

Автор книг прозы: "Не отвергни меня", (изд. "Блиц"),"Год людоеда", (роман, изд. "Азубка" - "АСТ") "Смысл жизни", (сборник, мзд. "Деан", 2003 г.)

Умер 7 сентября 2012 года. Похоронен на Смоленском кладбище Санкт-Петербурга.

Разумовский о смоленском кинотеатре "Октябрь"

Самым лучшим кинотеатром в Смоленске вплоть до появления модернового «Современника», безусловно, был «Октябрь». Эта сталинская монументальная постройка, выдержанная в характерном для ключ-города крепостном стиле, находится вблизи площади Смирнова. Когда-то в сквере перед «Октябрём» возвышался памятник Сталину, а под Новый год ставили самую высокую и красивую в городе ёлку. Сам кинотеатр по праздникам светился гирляндами разноцветных огней и радовал глаз всяческими лозунгами.

Здесь шли самые новые и часто хитовые кинофильмы. Неудивительно поэтому, что к двум кассам (в кинотеатре два зала) постоянно выстраивались длинные очереди, простояв в которых около часа вы могли в итоге так и не получить вожделенный билет. Тогда делались попытки проникнуть в фойе без билета вместе с толпой народа, что удавалось крайне редко, ибо суровые женщины-контролёры на входе отличались высокой бдительностей. Взрослые билеты в застойные годы стоили 25 копеек, а детские всего 10 копеек. В очередях время от времени появлялись шпанистого вида подростки и переростки, которые стреляли у граждан копейки на дешёвый портвешок. Что интересно, многие охотно давали им какую-то мелочь, так что двум корешам менее чем за полчаса удавалось набрать исконную сумму – рубль семнадцать – на всё тот же «Рубин», после употребления которого на дне стакана оставался несмываемый осадок радикально чёрного цвета.
Collapse )