Category: кино

Рецензия на фильм о грузино-абхазской войне 1992-го - 1993-го года

Мандарины

В Абхазии было несколько эстонских сел.
С давних времен.
Кажется, с 19-го века или с начала 20-го века.
Эстонские села появились в царской России в Сибири, в Крыму, на Дальнем Востоке.
Царское правительство занималась переселением, лояльных и хозяйственных подданных Империи, на новые присоединенные или малоосвоенные земли.
В Абхазии было несколько эстонских сел.
Одни мои друзья побывали несколько лет назад в эстонском селе на границе с Россией.
Во время грузино-абхазской войны начала 90-х эстонское правительство вывезло почти всех эстонцев из Абхазии.
Но кто-то из старшего поколения остался и пережил тяжелые времена.
Часть пенсионеров потом вернулись обратно и живут в своих домах.
В советское время в этих местах был большой эстонский табаководческий совхоз.
Collapse )

Книга Василия Катаняна о Лиле Брик

http://e-libra.ru/read/337146-lilya-brik-zhizn.html

"Лилю Брик и Владимира Маяковского я впервые увидел давно, в конце двадцатых. Наша семья жила рядом на даче в подмосковном Пушкине, и мы сидели у них на террасе; взросые много смеялись.

Мне понравилось в гостях и понравилась эта невысокая женщина, веселая и ласковая ко мне. Смутно помню, что меня поразили ее волосы необычного цвета, которого я раньше не видел. Я рос среди черноголовых кавказцев, московские же ребята во дворе были белокурые, а волосы Лили были непонятного цвета и даже, как мне казалось, сверкали золотом.

По дороге домой я спросил, что же это такое?

Она рыжая, это необычный цвет, и он встречается редко. И сама она редкая, необычная, — добавила мама.

В этом я убедился, общаясь с ней в течение полувека — сначала мальчиком, потом уже взрослым, чтобы не сказать пожилым человеком — ведь я родился в 1924 году. А в 1978-м, когда я волею судьбы стал душеприказчиком Лили Юрьевны, жизнь этой женщины продлилась в моем сознании ее дневниками, эпистолярией, воспоминаниями, а также мемуарами о Маяковском и о ней с клеветой и глупостями, с напечатанной ложью и тайными доносами. И в то же время ее архив, перекрывая выдумки, открыл мне восторженные страницы о ней выдающихся людей XX века — и прозу, и поэзию.

Большая часть ее жизни прошла на моих глазах. Я имею мозможность пользоваться ее архивом — вот я и расскажу о ней тем, кто интересуется ею и ее «романом с Маяковским», опишу многое из того, чему был свидетелем.

Всецело разделяя точку зрения Анны Ахматовой, я тоже не верю воспоминаниям, написанным последовательно, год зa годом. Ведь память, словно прожектор, высвечивает события с перелетом на десяток лет вперед или, наоборот, рисуя ретроспекцию. Поэтому нет ничего удивительного, что после 1926 года герои попадают в 72-й, а возвращаются в 38-й.

И если вам захочется прочесть эту книгу, то вы найдете щесь и личные мои воспоминания, и архивные документы, и рассказы людей, знавших ее роман с великим поэтом, который, посвятив ей свое творчество, назвал ее «автором стихов моих», а в жизни звал Личиком, Лучиком, Лилятиком, Кисой и просто Лиличкой. Она тоже не скупилась на ласковые имена Владимиру Владимировичу, которые можно прочесть и ее письмах и записках ему."
Collapse )

Рецензии на прозу Елены Долгопят

http://magazines.russ.ru/znamia/2006/11/fr24.html

Тушь, перо

Елена Долгопят. Гардеробщик. —
М.: РИПОЛ классик; Престиж книга (Живая линия), 2005.

Лет пять назад я поймала себя на том, что мое нынешнее чтение — это только non-fiction. Fiction неизменно приносит разочарование. Когда-то в “Знамени” не известный мне Олег Ермаков напечатал поразительный по нежности рассказ — там еще был кролик в траве, до сих пор его вижу… И давным-давно я прочитала (тоже в “Знамени”) “Урок каллиграфии” Михаила Шишкина — это было здорово. Позже оба эти автора стали знамениты, написали немало — боюсь, что для других читателей…

Все-таки “своего” автора — Елену Долгопят — я нашла. Это началось с повести “Тонкие стекла” (“Знамя”, 2000, № 11). С тех пор я жду ее тексты, ищу их в Интернете и не перестаю удивляться: каким образом повествования, где происходят события не просто маловероятные, но совершенно фантастические, могут с такой пронзительностью передавать обыденность жизни?
Collapse )

Тамара Лисициан - "Красная Мадонна"

Оригинал взят у v_strane_i_mire в Тамара Лисициан - "Красная Мадонна"
http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9B%D0%B8%D1%81%D0%B8%D1%86%D0%B8%D0%B0%D0%BD,_%D0%A2%D0%B0%D0%BC%D0%B0%D1%80%D0%B0_%D0%9D%D0%B8%D0%BA%D0%BE%D0%BB%D0%B0%D0%B5%D0%B2%D0%BD%D0%B0

Статья про Тамару Лисициан - http://personize.ru/view/17716/article/34274

КРАСНАЯ МАДОННА Перед Тамарой Лисициан стоял на коленях сын итальянского генсека
Она делит свою жизнь на три, совершенно непохожие друг на друга
Первая - тбилисское детство, юношеская влюбленность, ГИТИС, война, диверсионный отряд, плен, пытки, концлагерь, побег, партизаны
Вторая - замужество, Италия, Рим, Тольятти, поездки в Альпы, кино, СССР, ВГИК, развод
Третья - московская коммуналка, новая семья, "Мосфильм", Тарковский, травля, Джанни Родари, масоны, угроза убийства и кино, кино, кино.
Режиссер Тамара Николаевна Лисициан сняла "Сомбреро", "Чиполлино", "Волшебный голос Джельсомино", у нее украли "Трех толстяков" и "Сказку о потерянном времени". Она сравнивает 40 лет работы на "Мосфильме" с 4 годами войны и подчас с трудом верит в реальность своей судьбы.
Collapse )

Умер питерский прозаик Петр Кожевников

"Первая публикация: повесть "Мелодии наших дневников" ("Две тетради") в альманахе "Метрополь" (1979, США, изд. "Ardis", 1980, Франция, изд. "Gallimard", 1999, Франция, изд. "Pierre Horay")."


http://sart27.livejournal.com/551111.html?mode=reply


Биография Кожевникова - http://www.kino-teatr.ru/kino/acter/star/5954/bio/

Кожевников Пётр Валерьевич
Писатель, журналист, актер.

Родился 8 июня 1953 года в Ленинграде.

Работал с 14 лет. Начинал как лаборант и грузчик. Образование: художественное (при институте им. Репина), среднее техническое, спортивное, экологическое, высшее (Литературный институт им. Горького). Работал старшим инженером, дрессировщиком, зам. директора, тренером рукопашного боя, главным редактором СМИ и т.д.

Первая публикация: повесть "Мелодии наших дневников" ("Две тетради") в альманахе "Метрополь" (1979, США, изд. "Ardis", 1980, Франция, изд. "Gallimard", 1999, Франция, изд. "Pierre Horay").

В 1985 текст повести включен в американскую хрестоматию по изучению советской литературы. В 1992 Евгений Лунгин снял по нашему совместному сценарию кинокартину "Ангелы в раю" ("Des anges au paradis", Россия-Франция).

Первая публикация в СССР - в 1989 году - повесть "Ученик" в журнале "Юность". Далее в журналах и альманахах: "Мы", "Звезда", "Петрополь", "Вестник новой литературы", "Университетская набережная", "Русский мир" и др. В 1991 на родине вышла первая книга моей прозы "Остров"; в 1999 вторая - "Не отвергни меня".

Член Союза Писателей и Литературного Фонда России, Всемирного ПЕН-Клуба, Социально-Экологического Союза, Христианского Демократического Союза и т.д.

В 90-х годах работал для телевидения, на радио "Свобода". В 1999 году являлся автором и ведущим передачи "У городового" на телеканале "Россия". 28 февраля 2000 на РТР состоялся дебют его новой авторской программы "Очевидец".

В 1990 принял участие в написании сценария и съемках в одной из главных ролей в кинофильме "Панцирь" (режиссер Игорь Алимпиев), в 1991 сыграл одну из главных ролей в кинофильме "Улыбка" (режиссер Сергей Попов). В 90-х годах снял несколько циклов видеофильмов о детях.

Петр Кожевников как автор сценариев и режиссер создал документальные фильмы: "Скажи: Мама!" (2001 г.), "Если я скажу", "Анатомия слова", "Переправа в бессмертие", (2005 г.) "На заработки" (2006 г.) Выступил в качестве ведущего в документальном фильме Николая Макарова "По следам Родиона Раскольникова" (Петербургская студия док. фильмов). Снялся в одной из главных ролей в фильме Сергея Карандашова "Странник". Как актер снимался в "ментовских" сериалах.

Автор книг прозы: "Не отвергни меня", (изд. "Блиц"),"Год людоеда", (роман, изд. "Азубка" - "АСТ") "Смысл жизни", (сборник, мзд. "Деан", 2003 г.)

Умер 7 сентября 2012 года. Похоронен на Смоленском кладбище Санкт-Петербурга.

Разумовский о смоленском кинотеатре "Октябрь"

Самым лучшим кинотеатром в Смоленске вплоть до появления модернового «Современника», безусловно, был «Октябрь». Эта сталинская монументальная постройка, выдержанная в характерном для ключ-города крепостном стиле, находится вблизи площади Смирнова. Когда-то в сквере перед «Октябрём» возвышался памятник Сталину, а под Новый год ставили самую высокую и красивую в городе ёлку. Сам кинотеатр по праздникам светился гирляндами разноцветных огней и радовал глаз всяческими лозунгами.

Здесь шли самые новые и часто хитовые кинофильмы. Неудивительно поэтому, что к двум кассам (в кинотеатре два зала) постоянно выстраивались длинные очереди, простояв в которых около часа вы могли в итоге так и не получить вожделенный билет. Тогда делались попытки проникнуть в фойе без билета вместе с толпой народа, что удавалось крайне редко, ибо суровые женщины-контролёры на входе отличались высокой бдительностей. Взрослые билеты в застойные годы стоили 25 копеек, а детские всего 10 копеек. В очередях время от времени появлялись шпанистого вида подростки и переростки, которые стреляли у граждан копейки на дешёвый портвешок. Что интересно, многие охотно давали им какую-то мелочь, так что двум корешам менее чем за полчаса удавалось набрать исконную сумму – рубль семнадцать – на всё тот же «Рубин», после употребления которого на дне стакана оставался несмываемый осадок радикально чёрного цвета.
Collapse )

Интервью с грузинским режисером Александром Рехвиашвили

Об Александре Рехвиашвили в Энциклопедии Российского Кино -
http://russiancinema.ru/template.php?dept_id=3&e_dept_id=1&e_person_id=777&let=Р&e_add_id=

http://www.svobodanews.ru/content/transcript/2289014.html

Дмитрий Волчек: Наш гость сегодня – кинорежиссер, которому я многим обязан, даже считаю его учителем, хотя мы никогда не встречались: Александр Рехвиашвили повлиял на мое представление о том, каким должно быть кино. В Ленинграде существовал кинотеатр Госфильмофонда “Спартак”, и там, в начале 80-х, я посмотрел первую полнометражную картину Рехвиашвили “Грузинская хроника XIX века”, а потом смотрел ее еще два или три раза. Все в этом фильме было необычайно – время, точно в романе Роб-Грийе, лишенное темпоральности, сеть сюжета с непривычно крупными для советского кинематографа ячейками и обрывом перед развязкой, картинка Магритта в кадре. К тому же юный герой, раздавленный бюрократической машиной Российской империи, казался нам (а сразу возник круг поклонников Рехвиашвили) ровесником-диссидентом.

Collapse )

Рассказ Зуфара Гареева. "Аленький цветочек".

АЛЕНЬКИЙ ЦВЕТОЧЕК

У нас в последний день практики не было. На завод, сказали, не поедете — будем благоустройством террито­рии заниматься.
Ну вышли, группами. У нас: я, Фомка-Шпиндель, Аленький Цветочек, Бельмондо и Челентано. Отнесли но­силки битого кирпича, Фомка говорит:
Collapse )

Умер прозаик, режисер и сценарист, Эфраим Севела.

http://www.jewish.ru/culture/events/2010/08/news994288289.php

"Вторая жена — архитектор Зоя Борисовна Осипова (род. 1945), главный архитектор проекта часовни Александра Невского в Королёве - http://www.temples.ru/card.php?ID=140&mono=yes
, вдова киносценариста и драматурга Юлия Дунского, составитель книги воспоминаний о нём и его соавторе В. С. Фриде «Служили два товарища» (2003)."

"В Москве на 83-м году жизни скончался советский, израильский и российский писатель, сценарист и режиссер Эфраим Севела.
Выступая два года назад на торжественном вечере, посвященном своему 80-летию, писатель не без горечи сетовал: «Читатель любит мои книги. Они по-прежнему печатаются большими тиражами. Издан шеститомник моих сочинений.
А фильмы?.. Разве что по военным праздникам покажут ранним утром по ТВ “Годен к нестроевой”, который я снял по своему сценарию еще в 1968 году. О моих книгах, фильмах и сегодня пишут за границей. В Польше известный критик Анджей Янковски издал книгу “Проза Эфраима Севелы”. А для российских СМИ я словно и не существую. Хоть выругали бы разок! В родной стране – чужой. Быть может, причиной тому еврейская тематика моих произведений?» "

http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%AD%D1%84%D1%80%D0%B0%D0%B8%D0%BC_%D0%A1%D0%B5%D0%B2%D0%B5%D0%BB%D0%B0 - Эфраим Севела на википедии
Collapse )

Вадим Козин о Рашиде Бейбутове.

29 июня 1956 года Петропавловск-на-Камчатке

Сейчас только что вернулся из торгового порта, где был с Голубевым по поводу погрузки инструментов на пароход.
На одной из стен обрывки киноплаката "Любимая песня" с Рашидом Бейбутовым в главной роли.
Фильм демонстрировался всего лишь два дня.
По рассказам видевших фильм, этим фильмом азербайджанская кинематография пыталась, подобно басенной синице, зажечь море Рашидом Бейбутовым, этим восточным рахат-лукумом.
Но когда в искусство примешивается большая доля наглости и нескромности, массами подобная смесь сначала принимается как новаторство в искусстве, но потом это увлечение и мода проходят.
Пока же этот человек вознесен, купается в славе и достатке и с присущей его национальности наглостью спешит завершить свою карьеру, пока не ушли года.
Творческий облик его мало интересует. Точно так же, как не интересует его соотечественников-руководителей хозяйственные дела их родины.
Мне попалась интересная статья собкора "Известий" ( от 13 июня 1956 года) Н.Мельника "Почему тихо на сенокосных угодьях Азербайджана?". Почему?
Да все потому что этих "молодчиков", как в искусстве, так и во всех отраслях республиканского хозяйства, интересует только шумиха и показной блеск процветания и могущества республики.
Вот почему тихо на лугах и полях Азербайджана, зато в городах республики вереницами несутся автомобили, в которых сидят ожиревшие
от пустого сидения в роскошных министерских кабинетах Айрапетовы, Ахундовы, Бабаевы и другие прихвостни.
Они разъезжают, руководят, приказывают, распекают, привлекают за нерадивость в работе.
По вечерам с остекленевшими от чересчур выпитого вина сидят в театрах с роскошно одетыми женами и любовницами.
А утром начинается все снова.
Лишь народ работает, тщетно пытаясь выполнить то, чтто от него требуется, через силу - ГОЛОДНЫЙ.
Погода и землечерпалка доводят меня до исступления. Опять начинаю волноваться за сохранение инструмента. Он стоит уже в багажной камере и должен погрузиться на пароход.

Вадим Козин. Проклятое искусство. стр. 266